Остап Бандура — Википедия

«Остап Бандура» — советский фильм 1924 года режиссёра Владимира Гардина о судьбе молодого украинского крестьянина, ставшего участником революционной борьбы. Является первым фильмом, снятым по оригинальному украинскому сценарию. Фильм считается утраченным.

Когда-нибудь разыщут негатив «Остапа Бандуры», найдут копии в архивах, и будут демонстрировать его в театральных музеях и институтах.

режиссёр фильма Владимир Гардин, 1949 год

Один из трёх фильмов, которые выделял сам режиссёр Владимир Гардин, поставивший около 70-ти фильмов.

Содержание

• 1 Сюжет
  • 1.1 Документальные кадры в фильме
• 2 В ролях
• 3 Критика и оценки
  • 3.1 Участие в фильме актрисы Марии Заньковецкой
  • 3.2 Оценка фильма самим режиссёром
• 4 Интересный факт
• 5 Примечания
• 6 Литература

Как определил сюжет режиссёр фильма: «Это был фильм о гражданской войне на Украине, о героях, ценой жизни отстаивавших советскую власть»^[1].

Фильм считается утраченным, при этом описание сюжета существенно отличается в разных источниках:

Молодой украинец Остап Бандура узнаёт от своего деда о жестокой расправе, учинённой ещё в дореформенные годы помещиком-крепостником над бабкой Остапа. Рассказ усиливает в Остапе, который служит кучером в поместье генерала Корнягина, чувство ненависти к помещикам. И когда генеральская дочь Юлия делает попытку соблазнить молодого кучера, Остап в гневе убивает её. Кучера приговаривают к тюремному заключению. В тюрьме он встречается с политическими заключёнными и начинает понимать, что освобождение крестьян может произойти только в результате революции…

— каталог «Советские художественные фильмы: Немые фильмы, 1918—1935», издание ВГКФ 1961 год^[2]

Остап Бандура, с юных лет познавший жестокость помещиков-эксплуататоров, бедность и бесправие, в тюрьме и ссылке проходит свои «университеты». Возникшая дружба с рабочим большевиком Описимом помогает ему стать настоящим революционером. А в годы гражданской войны Остап оказывается боевым командиром и во главе кавалерийских отрядов Красной Армии громит белогвардейцев. Остап влюбляется в внучку помещика — Юлию, которой он спас жизнь. Но неблагодарная и высокомерная красавица выходит замуж за генерала Корнягина. В конце концов Остапу удается побороть свою любовь, он возвращается к сельской девушке Марийке.

— энциклопедия «История советского кино», Том 1, издание Института истории искусств, 1969 год^[3]

Кроме того, в вышедшей в 1974 году книге «Страницы биографии украинского кино» имеются ещё расходящиеся сведения: что в годы Гражданской войны герой возглавляет не отряд Красной Армии, а отряд украинских партизан, и при этом не просто борется с белогвардейцами, а «одерживает победу над своим бывшим хозяином и его вымуштрованным полком»^[4].

 

На съёмках фильма. Архивное фото.

Документальные кадры в фильмеПравить

Фильм содержал документальные кадры боевых эпизодов периода Гражданской войны снятые оператором Эдуардом Тиссе.

Включение этих кадров в фильм было вынужденным — как писал режиссёр: «большие трудности мы испытали, приступая к съёмке батальных массовок, мрачная погода, дожди сорвали съёмки боевых эпизодов», поэтому он, зная, что Тиссе работал как кинохроникер, обратился к нему за материалом^[1].

При этом критикой позже отмечалось, что документальные кадры органично вошли в фильм, так как дальнейшие «натурные съёмки оператора Е. Славинского были стилистически близки к включённым в фильм документальным кадрам, принадлежащим оператору Э. Тиссэ»^[3].

Кроме того, отмечалось, что именно документальные кадры сыграли роль определённую в успехе фильма:^[4][5]

При монтаже фильма «Остап Бандура» основу батальных эпизодов составили подлинные хроникальные съёмки боёв Гражданской войны на Украине, сделанные оператором Э. Тиссэ. Между прочим, одной из задач картины как раз и являлся показ «развития Красной конницы», а внешний облик главного героя представлял собой, по свидетельству современников, «точный портрет тов. Будённого», благодаря чему киносеансы, особенно для красноармейской аудитории, сопровождались горячими аплодисментами.

• Иван Капралов — Остап Бандура
• Ольга Быстрицкая — Марийка
• Лидия Искрицкая-Гардина — Юлия Чапыгина
• Б. Чуевский — помещик
• Николай Панов — генерал Корнягин
• Мария Заньковецкая — мать
• Василий Василенко — отец Остапа
• Василий Ковригин — Савко, дед Остапа
• Н. Зубова — бабка Остапа
• Николай Улих — отец Юлии
• Владимир Лисовский — поп
• Дмитрий Эрдман — Анисим, рабочий
• Дмитрий Капка — крестьянин
• Теодор Брайнин — крестьянин

Отмечалось, что в этом фильме Гардин изменил своему обыкновению привлекать на роли только опытных актёров^[3], но исполнитель главной роли Иван Капралов, «несмотря на малый опыт сумел наметить развитие характера своего героя». ^[3] Фильм стал дебютом для актёров Дмитрия Капки, Теодора Брайнина и Дмитрия Эрдмана — причём последний попал на съёмки случайно, но режиссёр приметил в студии юношу в красноармейской шинели и пригласил его сыграть рабочего Анисима, а потом роли посыпались на нового актёра одна за другой.^[6]

Критика и оценкиПравить

Этот фильм не сходил с экранов Украины вплоть до 1928 года^[7], наряду с фильмом «Укразия» пользовался наибольшей популярностью^[8].

«Остап Бандура» превзошёл по сборам все фильмы, до сих пор демонстрировавшиеся в Одессе, в том числе немецкий фильм «Лукреция Борджиа» режиссёра Рихарда Освальда, что говорит о том, что даже в начале 20-х годов отечественные фильмы на революционную тематику могли успешно конкурировать с зарубежными буржуазными развлекательными.

— История советского кино^[3]

Фильм являлся первым фильмом снятым по оригинальному украинскому сценарию, и как отмечено в энциклопедии «История советского кино»: «В фильме „Остап Бандура“ несомненно присутствовали уже некоторые элементы национального своеобразия. Их можно было обнаружить и в облике сёл и городов, и в манере поведения людей, и, наконец, в замечательных пейзажах»^[3]. Причём в 1971 году журнал «Искусство кино» называл сам факт существования этого фильма в опровержение «ошибочных высказывания некоторых украинских кинокритиков прошлого о том, что на Украине до Довженко якобы не было национального киноискусства, что украинское кино (кроме довженковских фильмов) вообще лишено национальных черт»^[9].

При этом фильм был популярен не только на Украине, так московский пролеткультовский журнал «Рабочий зритель» писал: «„Остап Бандура“ — несомненно одна из лучших картин»^[3].

Хотя в энциклопедии «Краткая история советского кино» за авторством киноведа Ростислава Юренева фильм характеризован как «посредственный, не поднявшийся выше среднего профессионального уровня»^[10], большинство критиков высоко оценивали фильм. Так И. С. Корниенко назвал фильм «первой удачей украинского советского кино»:^[11]

Если отдельные картины В. Гардина при всей их политической направленности страдали всё же абстрактностью, схематизмом в изображении революционного движения, то в фильме «Остап Бандура» видны серьёзные сдвиги в осмыслении современности. Этот фильм о гражданской войне на Украине, о героях, которые ценой жизни отстаивали Советскую власть, можно отнести к первым удачам украинского советского кино.

Хотя фильм, по мнению критики, и не был лишён недостатков:

В начале 20-х годов кинорежиссёры, даже обращаясь к революционной тематике, искали опоры в привычных решениях, выверенных буржуазным коммерческим кинематографом. Гардину и Майскому не удалось этого избежать. Линия личной жизни Остапа решена ими в традиционном мелодраматическом духе.

— История советского кино, 1969^[3]

Но подчёркивается его значение как первого украинского революционного фильма. Так, журнал «Кино-неделя» подчеркивал его «чрезвычайно ценную для пролетарской массы» агитационность^[12].

В фильме «Остап Бандура» революция являлась уже не фоном, а выступала на первый план. Авторы фильма стремились раскрыть её необходимость и неотвратимость, показать, что приносит революция рабочим и крестьянам, как она изменяет людей, духовно обогащает их. Для своего времени «Остап Бандура» имел принципиальное значение, явившись, в сущности, одним из первых кинопроизведений, непосредственно посвящённых событиям революции. Фильм демонстрировался в дни революционных праздников в Киеве, Харькове и Одессе.

— История советского кино, 1969^[3]

Участие в фильме актрисы Марии ЗаньковецкойПравить

Особое значение^[3] фильму придавало участие в нём актрисы Марии Заньковецкой, исполнявшей роль матери Остапа.

Это один из всего двух фильмов в которых снялась эта актриса, на тот момент уже Народная артистка УССР, незадолго перед появлением картины отметившая 40-летие своей артистической деятельности, до этого она сыграла в кино лишь одну роль и то в 1911 году — главную роль в фильме-спектакле Николая Садовского «Наталка-Полтавка». ^[13][14]

Хотя режиссёр специально брал на съёмки фильма неопытных актёров, но случайно, проездом оказавшись в Киеве, предложил Марии Заньковецкой взять на себя исполнение небольшой эпизодической роли в картине: «Так фильм обогатился хорошим эпизодом».^[1]

Рядом с замечательной артисткой и искренним, умным человеком Марией Константиновной Заньковецкой, которую я снимал в «Остапе Бандуре», молодые герои казались бледными и пустыми. Кино увековечивает мастерство актёра. Когда-нибудь разыщут негатив «Остапа Бандуры», найдут копии в кинематографических архивах, перепечатают эпизод, в котором снята Мария Константиновна, и будут демонстрировать его в театральных музеях и институтах, как достоверное свидетельство мастерства великой украинской актрисы.

— режиссёр фильма Владимир Гардин^[1]

Отмечается, что мнение режиссёра разделяли и многие зрители, которые видели этот фильм, подчеркивавшие исключительную, волнующую правдивость игры актрисы. ^[4]

Особую ценность ленте придавала игра М. Заньковецкой. Актриса создала в фильме удивительно правдивый, трогательный образ матери героя, самоотверженно борющегося и погибающего в боях за новую жизнь. Сильное впечатление производили сцены прощания матери с сыном и посещения его могилы. Театральная актриса, М. Заньковецкая не играла, а жила перед камерой, её поведение было органичным, убедительным, предельно достоверным. Актриса сумела найти меру кинематографической выразительности и дала едва ли не первые в нашем кино экранные образцы психологических характеристик.

Участие Марии Заньковецкой в советском фильме было большим событием — не только культурным, но и политическим.

— Иван Сергеевич Корниенко — Кино Советской Украины: страницы истории, 1975^[11]

Оценка фильма самим режиссёромПравить

«Остап Бандура» — один из трёх фильмов которые выделял сам режиссёр Владимир Гардин — поставивший около 70-ти фильмов, он обычно не ценил свои фильмы: «Всего-то скороспелые поделки: месяц съёмок — и фильм готов!», но зато придавал большое значение своим картинам «Остап Бандура», «Слесарь и Канцлер», особенно фильму «Крест и маузер»^[15].

Интересный фактПравить

По одной из версий^[16][17][18] название фильма и имя его героя «Остап Бандура» стало источником происхождения имени Остап Бендер — главного героя знаменитых романов Ильфа и Петрова, которые в юности наверняка видели в одесских иллюзионах этот фильм.

Не случайно Остап Бендер то прикидывается героем-партизаном гражданской войны (как и персонаж фильма!), то рассказывает о своих приключениях в Миргороде в один из весёленьких перерывов между Махно и Тютюнником, а потом и вообще появляется на 1-й Черноморской кинофабрике с восклицанием «Голконда!» и звуковым сценарием народной трагедии «Шея». Что ж, на этой кинофабрике великий комбинатор отчасти и родился.

— «Новини кіноекрана». Киів, 1987, № 12

1. ↑ ^{1 2 3 4} Владимир Ростиславович Гардин — Воспоминания, Том 2, Госкиноиздать, 1949
2. ↑ 192. Остап Бандура // Советские художественные фильмы: Немые фильмы, 1918—1935 — Всесоюзный государственный фонд кинофильмов — Москва: Искусство, 1961 — стр. 68
3. ↑ ^{1 2 3 4 5 6 7 8 9 10} История советского кино, Том 1, Институт истории искусств (Москва, Россия) — М.: Искусство, 1969 — стр. 183 — 184
4. ↑ ^{1 2 3} Александр Алексеевич Шимон — Страницы биографии украинского кино — Киев: «Мыстецтво», 1974—148 с. — стр. 76
5. ↑ Из истории кино, Том 5, Искусство, 1962 — стр. 18
6. ↑ Владимир Леонидович Михайлов — Кинолента памяти, 2007—520 с. — стр. 355
7. ↑ Борис Пантелеймонович Ковалёв — История украинского кино — 1962—271 с. — стр. 48
8. ↑ История Украинской ССР: В 2-х т. Наукова думка,, 1969 — Том 2 — стр. 232
9. ↑ Искусство кино, № 10, 1971 — стр. 9
10. ↑ Ростислав Николаевич Юренев — Краткая история советского кино, Том 1 — Издательство «Знание», 1967 — стр. 29
11. ↑ ^{1 2} Иван Сергеевич Корниенко — Кино Советской Украины: страницы истории — Искусство, 1975—239 с. — стр. 35
12. ↑ Історія українського радянського кіно: в трьох томах, Том 1 — Тімофей Левчук, Інститут мистецтвознавства, фольклору та етнографії ім. М. Т. Рильського — Наукова думка, 1986 — стр. 89
13. ↑ Крымская область, Главная редакция Украинской советской энциклопедии Академии наук УССР, 1974—623 с. — стр. 544
14. ↑ Александр Алексеевич Шимон — Страницы биографии украинского кино, 1974—150 с. — стр. 89
15. ↑ Искусство кино, Выпуски 1-4, Издание Союза работников кинематографии СССР, 1976 — стр. 107
16. ↑ «Новини кіноекрана». Киів, 1987, № 12
17. ↑ Григорий Лазаревич Островский — Одесса, море, кино: страницы истории далекой и близкой — Одесса: Маяк, 1989—182 — стр. 57
18. ↑ Мирон Петровский — Уже написан Бендер… Архивная копия от 19 июля 2018 на Wayback Machine // Журнал «Литература», № 13, 1997

• 192. Остап Бандура // Советские художественные фильмы: Немые фильмы, 1918—1935 — Всесоюзный государственный фонд кинофильмов — Москва: Искусство, 1961 — стр. 68

Владимир Гардин — frwiki.wiki

Владимир Ростиславович Гардин ( русский  : Владимир Ростиславович Гардин ) — советский актер , режиссер , сценарист и редактор, родившийся18 января 1877 г.в Твери ( Российская Империя ) и умерла29 мая 1965 г.в Ленинграде ( Советский Союз ).

Резюме

• 1 Биография
• 2 Фильмография
  • 2.1 Как актер
  • 2.2 Как режиссер
  • 2.3 Как сценарист
  • 2.4 Как редактор
• 3 Внешние ссылки

биография

Владимир Гардин родился в Твери в семье офицера. В 1894 году окончил Второй Московский кадетский корпус. Учился в Киевском военном училище, затем прошел военную службу в 1896-1897 годах. Демобилизовавшись, работал в центре государственных финансов. В это время он попал в труппу любительского театра из Рославля . Затем он присоединился к отряду Славянских (1898 г.). Он будет работать в театрах Риги , Екатеринбурга , Перми , Одессы , Бендер , Юзовки , Кишинева , Днепра Гродно (труппа Никонова), Царицыно (труппа Ефимова), Таганрога (труппа Форкатти), в Тифлисе (1902-1904). С 1904 по 1906 год — актер театра Веры Комиссарьевской в ​​Санкт-Петербурге, в 1907 году — Нововасильевского театра в Санкт-Петербурге под руководством Николая Попова. В 1907 году он основал собственную труппу в Зеленогорске , где адаптировал запрещенные цензурой пьесы. В 1908 году возглавил русскую труппу в Париже. В 1909-1912 гг. Выступал на театральных сценах Воронежа , Царицына , Саратова . В 1912 году исполнил роль Федя Протасова в экранизации « Живого трупа » Льва Толстого в Театре Корча .

В 1913 году он подписал контракт с компанией Пола Тимана, основанной на базе студии Pathé в Москве, которая запустила «Золотую серию русского кино». Гардин проявил себя там как режиссер и актер. Первый фильм из этой серии «Ключ к счастью» (1913), который он поставил с Яковом Протазановым, имел большой коммерческий успех, тогда будет утерян. Затем он адаптировал такие великие классики русской литературы, как « Анна Каренина» , «Соната Крейцера» , « Nid de gentilhomme» , « Вавочка» , «Дни нашей жизни» , « Призраки» , а также оригинальные сценарии, такие как «Маска смерти» . В 1915 году Тиман узнал, что Ханджонков приступил к съемкам фильма « Война и мир» , он поставил перед собой цель сначала адаптировать роман и руководить Гардин и Протазановым. Это будет их последняя добыча на Тимане. Затем оба режиссера пытаются основать собственную студию, но это предприятие заканчивается неудачей. Затем Гардин объединила усилия с предпринимателем Владимиром Венгеровым. С 1915 по 1917 год они поставили более тридцати фильмов, в том числе несколько экранизаций пьес Аркадия Аверченко . В 1917 году Гардин стал директором студии «Нептун», специализирующейся на производстве мистических мелодрам, часто с Грегори Чмара в главной роли.

С 1918 г. преподавал в Национальном институте кинематографии, а в 1918-1919 гг. Возглавлял кафедру кинопроизводства и фотографии. В 1920 руководил кинематографическими мастерскими Наркомпроса .

В 1922-1924 годах он был одним из основателей и директором студий ВУФКУ в Одессе. В 1924 году начал свою карьеру на киностудиях «Ленфильм» и « Беларусьфильм » . В 20-е годы он снял около пятидесяти фильмов.

После триумфа звукового кино отказался от режиссуры. Тем не менее он продолжает работать актером. Он будет первым отличать народный артист в РСФСР (1935) и народный артист СССР (1947).

Владимир Гардин похоронен на Богословском кладбище в Ленинграде (ныне Санкт-Петербург).

Фильмография

Как актер

• 1913  : Ключ к счастью ( Ключ счастья )
• 1914  : Дворянское гнездо
• 1915  : Война и мир  : Наполеон
• 1919  : Смельчак
• 1923  : Слесарь и канцлер ( Slesar i kantzler )
• 1930  : Хэппи Кент  : начальник полиции
• 1930  : Города и годы ( Goroda я Годы ) от Жени Tcherviakov  : владелец завода
• 1931  : Кровь Земли  : профессор Гарин
• 1932  : Сердце Соломона  : руководитель совхоза
• 1932  : Ле Тирёр  : полковник
• 1932  : Counter-план ( Встречный, Vstrechny ) по Эрмлеру и Сергей Ioutkevich  : Babtchenko
• 1933  : Дом зависти  : Порфир Головьев
• 1933  : 26 наркомов
• 1934  : Песнь о счастье
• 1934  : Анненковщина  : генерал Джанин
• 1934  : Чудо  : Пушкин
• 1935  : Крестьяне  : Анисиме
• 1935  : Гибель сенсации  : Джек Рипл, его брат
• 1936  : Дубровский (Дубровский) Александра Ивановского  : Князь Верейский
• 1936  : Мне нравится (Я люблю) Леонида Лукова  : вл.
• 1937  : Пугачев,  секретарь Сената
• 1937  : Молодежь Поэта (Юность поэт) по Абраму Народицкий  : Майер, воспитатель
• 1937  : Концерт Бетховена  : профессор Малевич
• 1937  : Россиньоль ( Соловей ): Пан Вашемирский
• 1938  : Враги
• 1938  : Петр II  : князь Петр Толстой
• 1938  : 1912 год
• 1939  : Степан Разин (Степан Разин) Ивана Правова и Ольги Преображенской  : Киврин
• 1939  : Человек с футляром ( Tchelovek v foutliare ) Исидора Анненского  : Михаил Васильевич
• 1941  : Антон Иванович сердится (Антон Иванович сердится) Александр Ивановский  : Иоганн Себастьян Бах
• 1947  : Солист балета (Солистка балета) Александра Ивановского  : Любомирский
• 1950  : Секретная миссия Михаила Ромма  : Диллан
• 1950  : Огни Баку ( Огни Баку )

Как директор

• 1913  : Ключ к счастью, режиссер Яков Протазанов
• 1914  : Крейцерова соната ( Крейцерова соната )
• 1914  : Анна Каренина
• 1914  : Дни нашей жизни ( Дни начала жизни )
• 1915  : Призраки ( Prividenia )
• 1915  : Джентльменское гнездо ( Дворянское гнездо )
• 1915  : петербургские штаны
• 1915  : Война и мир
• 1916  : Мысль
• 1919  : Пятое желание
• 1921  : Серп и молот
• 1921  : голод . .. голод … голод
• 1923  : Слесарь и канцлер ( Slesar i kantzler )
• 1923  : Призрак бродит по Европе (Призрак бродит по Европе)
• 1924  : Четыре и пять ( Четыре и пять )
• 1925  : Золотой запас (Золотой запас)
• 1925  : Крест и маузер
• 1925  : Медвежья свадьба
• 1927  : Поэт и царь (Поэт и царь)

Как сценарист

• 1914  : Крейцерова соната
• 1914  : Анна Каренина
• 1915  : Призраки ( Prividenia )
• 1915  : Война и мир
• 1916  : Мысль
• 1919  : Пятый обет
• 1923  : Слесарь и канцлер ( Слесарь и канцлер )
• 1927  : Поэт и царь

Как редактор

• 1919  : За красное знамя

Внешние ссылки

<img src=»//fr.wikipedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1×1″ alt=»» title=»»>

Состояние — Югипедия — Ю-Ги-О! вики

Из Югипедии

Перейти к: навигация, поиск

Условие , называемое Эффект правила (ルール効果, Руру Кока ) в OCG , является частью текста карты.

Состояния не являются эффектами карт. В отличие от эффектов карт, условия нельзя отменить.

Содержание

• 1 Виды условий
• 2 списка
  • 2.1 Список монстров OCG/TCG с состояниями
  • 2.2 Список карт заклинаний/ловушек OCG/TCG с условиями

Виды состояний[править]

Ниже приведены некоторые примеры видов состояний, которые используются на картах. Этот список включает только общие состояния и не пытается классифицировать все существующие состояния.

• Условия призыва , такие как «Помощник» ( Нельзя вызвать особым образом с кладбища ), «Дракон из редкого металла» ( Эта карта не может быть вызвана обычным способом или набором ) и «Дракон правосудия» ( Не может быть вызван обычным образом или установлен. Должен быть вызван особым образом (из вашей руки) с помощью )
• Ограничения по материалам , такие как «Эксцентричный мальчик» ( При использовании этой карты в качестве Синхро-материального монстра, другой Синхро-материальный монстр становится 1 монстром в вашей руке ), «Дракон Крепости Химератов» ( Нельзя использовать как Fusion Material ) и «Majestic Dragon» ( Не может использоваться в качестве Synchro Material, за исключением Synchro Summon «Majestic» монстра )
• Ограничения активации , такие как «Колдун Хаоса» ( Эта карта не может атаковать в ход, когда вы активируете этот эффект ) и «Козел отпущения» ( Вы не можете призывать других монстров в ход, когда вы активируете эту карту (но вы можете Обычный набор ) )
• Условия замены материала Synchro , такие как «Quickdraw Synchron» и «Vanadis of the Nordic Ascendant»
• Условия победителя матча такие как у «Дракона Победы»
• Условия победы , такие как «Эксодия Запретный», «Венноминага, божество ядовитых змей» и «Холактие, Создатель света»
• Условия наименования , такие как «Кибер-леди-гарпия» и «Легендарный океан»
• Архетипические состояния , такие как «Топор отчаяния» и «Контрастный ГЕРОЙ Хаоса»
• Условия уровня и ранга , такие как «Номер F0: Утопическое будущее», «Номер S0: Утопический ZEXAL» и «Ультимая Цолькин»

Список монстров OCG/TCG с условиями[править]

Условия призыва не включены в этот список.

Имя	Японское имя	Основной тип	Дополнительный тип	Атрибут	Тип	Уровень/ Ранг	Масштаб	АТК	ЗАЩ
Отвратительная освобожденная душа	雙 （ そう ） 極 （ きょく ） の 破 （ は ） 械 （ かい ） 神 （ しん 9 0129 ）	Effect Monster		DARK	Fiend	8		3000	1500
Absolute King Back Jack	絶 （ ぜっ ） 対 （ たい ） 王 （ おう ） バック・ジャック	Effect Monster		DARK	Fiend	1		0 90 123	0
Absorouter Dragon	アブソルーター・ドラゴン	Effect Monster		DARK	Dragon	7		1200	2800
Актер бездны — Comic Relief	魔 （ ま ） 界 （ かい 9 0126 ） 劇 （ げき ） 団 （ だん ） －コミック・リリーフ	Pendulum Monster Effect Monster		DARK	Fiend	3	8 90 123	1000	2000
Актер Бездны — Подъем занавеса	魔 ( ) ) 界 ( ) 0125 劇 （ げき ） 団 （ だん ） 90 127 カーテン・ライザー	Pendulum Monster Effect Monster		DARK	Fiend	4	7	1100	1000
Актер Бездны — Дополнительные материалы	魔 （ ま ） 界 （ かい ） 劇 （ げき ） 団 （ だん ） －エキストラ 90 123	Маятниковый монстр Эффектный монстр		ТЕМНЫЙ	Дьявол	1	3	100	100
Актер Бездны — Фанки Юморист	魔 （ ま ） , , , , , , , , , , , , , , 団 （ だん ） －ファンキー・コメディアン 9012 3	Pendulum Monster Effect Monster		ТЕМНЫЙ	Демон	1	8	300	200
Актер Бездны — Гипердиректор	魔 （ ま ） 界 （ かい ） 劇 （ げき ） 団 （ だん ） －ハイパー・ディレクター	Link Monster Effect Monster		ТЕМНЫЙ	Дьявол			800
Бездна Актер — Либерти Драматург	魔 （ ま 901 29 ） 界 （ かい ） 劇 （ げき ） 団 （ だん ） －リバティ・ドラマチスト	Pendulum Monster Effect Monster		DARK	Fiend	4	8	1500	1500
Актер Бездны — Меллоу Мадонна	魔 （ ま 9012 6) 界 （ かい ） 劇 （ げき ） 団 （ だん ） －メロー・マドンナ	Pendulum Monster Effect Monster		DARK	Fiend	7	0	180 0	2500

Список карт заклинаний/ловушек OCG/TCG с условиями

японское имя Тип карты Недвижимость «Infernoble Arms — Almace» 『 焔 （ えん 9012 9 ） 聖 （ せい ） 剣 （ けん ） －アルマス』 Спелл-карта Экипировать спелл-карту «Infernoble Arms — Durendal» « 『 焔 （ えん ） 聖 （ せい ） 剣 （ けん ） －デ（ えん ） 聖 （ せい ） 剣 901 26 （ けん ） －オートクレール』 Спелл-карта Экипировать спелл-карту

90 120

«Infernoble Arms — Joyeuse» 『 焔 （ えん ） 聖 （ せい ） 剣 （ けん ） －ジョワユーズ』 Спелл-карта Экипировать спелл-карту 1-е движение Соло 独 （ どく 90 126 ） 奏 （ そう ） の 第 （ だい ） １ 楽 （ がく ） 章 （ しょう ） Спелл-карта Обычная спелл-карта 7 Завершено 9012 3

７ （ セブン ） カード Спелл-карта Экипировать спелл-карту

90 407

А. И. Бросьте вызов вам 果 （ は ） たし－ Ａｉ （ アイ ） － Карта ловушки Карта непрерывной ловушки А.И. Контакт Ａｉ （ アイ ） －コンタクト Спелл-карта 9012 3

Обычная спелл-карта А.И. Love Fusion Ａｉ （ アイ ） ラブ 融 （ 901 28 ゆう ） 合 （ ごう ） Спелл-карта Обычная спелл-карта А.И. Meet You めぐり－ Ａｉ （ アイ ） － Спелл-карта 9012 3

Обычная Спелл-карта

Драпировка — RimWorld Wiki небольшое количество красоты и ублажать дворян.

Содержание

• 1 Приобретение
• 2 Сводка
• 3 Анализ
• 4 Таблица материалов

Приобретение[править]

Создание драпировки требует изучения сложной мебели, а также 150 материалов (ткань/кожа), 50 единиц дерева и 2000 клещей ( 33,33 секунды ) работы.

Резюме[править]

Шторы обеспечивают красоту, на которую влияет фактор красоты используемого текстиля. Например, трумбофур дает +60 красоты, а тканевая драпировка дает +7. Как и во всех зданиях с несколькими тайлами, красота применяется к самому нижнему левому тайлу.

Шторы также могут удовлетворить некоторые требования благородных спален и тронных залов. Если они не аскеты, королевские бароны или выше потребуют 2 драпировки в своем тронном зале и 1 драпировку в своей спальне.

Анализ[править]

Используется для ублажения дворян. Вне благородных требований они почти всегда уступают скульптурам и креслам.

Маленькая деревянная скульптура стоит всего 50 единиц дерева и занимает всего одну плитку. Скульптура из дерева низкого качества дает +25 красоты, что уже лучше, чем драпировка из нити дьявола или 3 драпировки из ткани. Скульптура нормального качества с +50 красотой превосходит любой текстиль, кроме трумбофура. Обратите внимание, что деревянные скульптуры берут за основу 12 600 тиков ( 3,5 минуты ) сделать, но это стоит сэкономленного места и ресурсов. Поэтому, если у вас есть хотя бы отдаленно компетентный художник (около 3 художественных навыков), то скульптуры более рентабельны.

Кресла лучше использовать из текстиля. Кресла дают примерно 117,3% красоты на использованный текстиль. Они занимают только 1 плитку сетки, а это значит, что у них больше красоты / плитки. На кресла также можно сесть, чтобы повысить комфорт.

Таблица материалов

Материал	Стоимость вещей	Красота	Работа, чтобы строить	л. с.	Воспламеняемость	Рыночная стоимость
Драпировка из медвежьей шкуры	150	14	002 000 тиков ( 33,33 с )	130	100%	00 575 00
Пелерина из птичьей кожи	150	7	002 000 тиков ( 33,33 с )	100	100%	00 335 00
Пелерина из синего меха	150	10	002 000 тиков ( 33,33 с )	130	100%	00 410 00
Драпировка из верблюжьей кожи	150	10	002 000 тиков ( 33,33 с )	130	100%	00 410 00
Мех шиншиллы Пелерина	150	27	002 000 тиков ( 33,33 с )	100	100%	01 040 00
Пелерина из собачьей кожи	150	7	002 000 тиков ( 33,33 с )	130	100%	00 365 00
Кожа слона Пелерина	150	12	002 000 тиков ( 33,33 сек )	150	100%	00 430 00
Драпировка из лисьего меха	150	15	002 000 тиков ( 33,33 с )	100	100%	00 590 00
Мех морской свинки Пелерина	150	21	002 000 тиков ( 33,33 с )	60	100%	00 815 00
Тяжелая меховая драпировка	150	14	002 000 тиков ( 33,33 с )	150	100%	00 560 00
Натуральная кожа Драпировка	150	7	002 000 тиков ( 33,33 с )	130	100%	00 695 00
Легкая кожаная драпировка	150	7	002 000 тиков ( 33,33 сек 90 968 )	100	100%	00 350 00
Пелерина из кожи ящерицы	150	9	002 000 тиков ( 33,33 с )	100	100%	00 380 00
Пелерина из меха пантеры	150	13	002 000 тиков ( 33,33 с )	130	100%	00,515,00
Драпировка из накладной кожи	150	7	002 000 тиков ( 33,33 с )	100	100%	00 290 00
Драпировка из свиной кожи	150	7	002 000 тиков ( 33,33 с )	130	100%	00 350 00
Кожаная драпировка	150	7	002 000 тиков ( 33,33 сек )	130	100%	00 380 00
Кожа носорога Драпировка	150	18	002 000 тиков ( 33,33 с )	150	100%	00 695 00
Меховая пелерина	150	60	002 000 тиков ( 33,33 с )	200	100%	02 165 00
Драпировка из волчьей шкуры	150	13	002 000 тиков ( 33,33 с )	130	100%	00,515,00
Шерсть альпака Драпировка	150	11	002 000 тиков ( 33,33 с )	100	100%	00 635 00
Шерсть бизона Пелерина	150	11	002 000 тиков ( 33,33 сек )	100	100%	00 470 00
Тканевая драпировка	150	7	002 000 тиков ( 33,33 с )	100	100%	00 290 00
Драпировка Devilstrand	150	24	002 000 тиков ( 33,33 с )	130	40%	00 890 00
Гипертканая драпировка	150	41	002 000 тиков ( 33,33 с )	240	40%	01 415 00
Шерсть мегаленивца Пелерина	150	11	002 000 тиков ( 33,33 с )	100	100%	00 470 00
Шерсть муффало Пелерина	150	11	002 000 тиков ( 33,33 сек )	100	100%	00 470 00
Овечья шерсть Драпировка	150	11	002 000 тиков ( 33,33 с )	100	100%	00 470 00
Салфетка из синтетической нити	150	17	002 000 тиков ( 33,33 с )	130	70%	00,665,00

^{При условии нормального качества, о влиянии других качеств см.}