Какой длины должна быть тюль — (на окно 3 метра) определяем длину и ширину

Комната имеет законченный вид только тогда, когда на окнах появляются шторы. Это текстильное украшение интерьера способно изменить помещение до неузнаваемости. Основное предназначение: спрятать личную жизнь от посторонних глаз, защититься от палящего солнца и украсить комнату.

Сегодня рынок предлагает огромное разнообразие тканей для штор: плотные или прозрачные. Их можно вешать вместе или что-то одно. Использование тюли придаёт комнате воздушность и пропускает некоторое количество солнечных лучей, преобразуя их в мягкий дневной свет. Она должна обязательно украшать.

Важно с точностью умом подобрать высоту штор. Разберём поподробнее, как правильно рассчитать длину тюли.

Как правильно рассчитать нужную длину тюли

Когда подобрана ткань по стилю и по вкусу, далее следует определить нужную длину. Здесь есть некоторые нюансы, которые нельзя не учитывать. Отсчёт всегда берётся от крючка, который прикреплён к карнизу. Крючок, это то, на что будет крепиться шторка к карнизу.

Если в качестве крепления используется липучка. Обычно такое крепление требуется, когда она двигаться не будет. Высота будет в этом случае измеряться от нижнего края карниза. Конечная точка будет зависеть от того, что в предпочтении. Когда карниз — труба, то высота считается от центра кольца, которое является креплением в данном случае.

Как определить оптимальную ширину

Теперь вопрос нужной ширины полотна. Для начала измеряется рабочая ширина карниза, то есть то расстояние, по которому свободно будут двигаться крючки или другие крепления. Конечный расчёт ширины зависит от того, какое наполнение будет выбрано.

Сколько тюли на окно в 3 метра ширины

Чем больше складочек получиться, тем пышнее будет смотреться тюль. Минимальное рекомендуемое наполнение 1:1,5. Максимальное будет уже 1:3. То есть на трехметровое окно потребуется 9 метров ширины.

Какой бывает длина полотниц

Классическая длина тюля — от крючка до пола. Также, есть более практичная длина. Измерять от крепления и до пола, после следует отнять пару сантиметров. Она не будет смотреться как подстреленная. Можно убрать даже до 10 сантиметров. Это обычно длина в общественных помещениях. Но есть и длина, которая будет придавать шик полотнице.

Можно сделать немаленький припуск. Нужно измерить от крючка до пола и прибавить до 20 см. Получается благородно и пышно. Ещё один вариант, который популярен в том случае, если окна например безопасные (высокие), или когда очень широкий подоконник, то такой вариант как нельзя кстати. Измеряется длина от крепления и до подоконника.

Разновидности длинных штор и их особенности

Существует несколько видов длинных штор:

• Классические, это смешение из двух видов тканей, длина полотнища до пола, возможны различные варианты крепления.
• Австрийские, имеют два положения, могут свисать во всю длину или быть собраны снизу к середине, крепления можно выбрать любое, однако предпочтительна липучка, поскольку такие шторы вешают туда, где предполагается, что её не будут двигать.
• Скрещённые, изготавливаются из одной ткани, вешаются перекрёстно на всю длину, крепятся без возможности двигать.
• Итальянские, их главная особенность, что их полностью нельзя раздвинуть. Их собирают к краю шнурами, достаточно обычного карниза с возможностью передвигать шторы.
• Японские, они не имеют возможности сборки в складочку. Так как сверху и снизу имеется фиксирующая балка.
• Верёвочные, такие шторки нередко делают до самого пола, они позволяют красиво пропускать дневной свет в комнату.

Использование коротких занавесок и их основные преимущества

Совсем другой вид комнате придают короткие занавески. Виды коротких штор:

• Французские шторки всегда поддёрнуты, и в основном не двигаются по всей длине карниза. Они придают комнате торжественность.
• Лондонские занавески собираются по всей ширине. Их принято делать до подоконника, но бывают и варианты до пола. В таком случае сборка смотрится слишком объемно.
• Шторы со стилем «кафе» вешаются на тонкую трубу, свисают до подоконника, разделены на две части по длине, имеют свободное пространство в середине и не мешают дневному свету проникать в комнату.
• Шторка — экран, крепится на стержень, также висит до подоконника. Её главное отличие — простроченные наверху и внизу кулиски.
• «Песочные часы», популярный вид штор для кухонь. Они собираются по центру и сразу понятно, откуда такое название.
• Римские, рулонные и китайские шторки. Они имеют один принцип — располагаются непосредственно на окне, высота до подоконника, различие в принципе сборки и подбору ткани.

Как правильно вешать тюль

Чтобы правильно повесить тюль, надо определиться с карнизом и креплениями. Трубы или рельсы должны быть крепко прикручены. Вшитые заранее в тюль нити следует собрать, завязать их в узел, чтобы штора не расползалась.

Шторная лента должна соответствовать длине карниза. Все складочки надо разровнять, чтобы они были одинаковой плотности. И завязать нити на другой стороне. Тюль зафиксирована. Теперь можно вешать. Если в качестве креплений используются крючки, их нужно располагать на одинаково расстоянии друг от друга.

Каким тканям лучше всего отдавать предпочтение

Для тюли лучше всего использовать ткань хлопчатобумажную смешанную с шелковой нитью. Так, шторы будут долго сохранять красивый вид. Синтетика после некоторых стирок даст о себе знать, и скорее всего потребуется заменам.

Рулонные шторы делают льняные. Предпочтение стоит отдавать натуральным тканям. Они беспрепятственно пропускают воздух и солнечный свет и дольше прослужат.

Заключение

К выбору тюли стоит подходить ответственно. Шторы определяют общее настроение комнаты, несут определённый заряд энергии. Надо решить, сколько солнечного света должно поступать, какой вид подходит по стилю помещению и выбирать только натуральные ткани.

Джинсы Скинни

Как ровно отрезать тюль

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:

Автор статьи:
Мария Гудкова

Мой девиз по жизни: «Фанат своего дела достигнет успеха!». Считаю, что своё дело нужно любить и относиться к нему более чем ответственно. При написании статьи я стараюсь не только передать читателю тонкости изученной темы, но и вдохнуть в неё новую жизнь, разрисовать яркими красками и сделать её полезной для всех, кто ищет ответы на свои вопросы. В свободное время люблю путешествовать и изучать традиции разных народов.

Задать вопрос автору

Сколько кубических метров в 1 кг?

1 г/см3 = 1000 кг/м3 (1 грамм на кубический сантиметр = 1000 килограмм на кубический метр)

Из определения линейной плотности следует, что для перевода массы в длину нужно поделить массу в килограммах на линейную плотность в кг/м. При этом мы получим длину в метрах. В этой длине и будет находиться данная масса.

Потому что я не могла остановиться ради Смерти

В стихотворении «Потому что я не могла остановиться ради Смерти» Эмили Дикинсон описывает близкую встречу со «Смертью» и «Бессмертием». Она использует персонификацию, чтобы изобразить «Смерть» и «Бессмертие» как персонажей. Ее знакомство с ними в начале стихотворения заставляет читателя непринужденно относиться к идее смерти. Однако по мере развития стихотворения внезапная смена тона заставляет читателей увидеть его таким, какой он есть на самом деле, жестоким и злым.

  Потому что я не мог остановиться перед Смертью
   Эмили Дикинсон 
Потому что я не мог остановиться для Смерти -
Он любезно остановился для меня -
Карета держалась, но только Мы сами –
И Бессмертие.
Мы медленно ехали – Он не знал спешки
И я убрал
Мой труд и мой досуг тоже,
За Его Вежливость -
Мы прошли Школу, где Дети стремились
На перемене – на ринге –
Мы прошли Поля Глядя на Зерно –
Мы прошли Заходящее Солнце –
Вернее – Он прошел Нас –
Росы влекли трепет и Холод –
Только для Паутинки, моего платья —
Палантин мой – только тюль –
Мы остановились перед Домом, который казался
Вздутие земли –
Крыши почти не было видно –
Карниз – в земле –
С тех пор - это Столетия - и все же
Чувствует себя короче, чем день
Сначала я предположил, что Головы Лошадей
Были к Вечности – 

Исследуйте, потому что я не смог остановиться на смерти

• 1 РЕЗЮМЕ
• 2 Темы
• 3 Тон и настроение
• 4 Структура и форма
• 5 Литературные устройства
• 6 Анализ, Стэнза.
• 8 Часто задаваемые вопросы
• 9 Похожие стихи

Резюме

«Потому что я не мог остановиться ради смерти» Эмили Дикинсон описывает восприятие говорящим смерти, загробной жизни и пути, который необходимо пройти, чтобы добраться до нее.

В первых строках стихотворения спикер использует известную строчку «Поскольку я не мог остановиться для Смерти, / Он любезно остановился для меня». Эта фраза намекает на олицетворение, которое будет использоваться во всех строфах для описания опыта входа в загробную жизнь. Смерть остановилась перед говорящей и помогла ей сесть в карету, в которой находились «только мы/ И Бессмертие».

Они ехали по переулку, и говорящая отмечает, что видит вокруг себя. Она находилась в процессе отказа от жизни, которую знала, и позволяла этому следующему этапу существования взять верх. Они проходят мимо школы, полей и заходящего солнца (очень очевидный символ смерти). Стихотворение заканчивается тем, что спикер говорит, что прошли столетия с тех пор, как все это произошло, и она впервые осознала, что лошадиные головы направлены к «вечности» 9. 0005

Темы

В есть несколько важных тем «Потому что я не мог остановиться ради Смерти». Наиболее очевидными из них являются смертность и смерть . Что делает это стихотворение таким интересным, так это то, что они изображены с позиции бессмертия. Говорящая уже находится в загробной жизни, когда описывает свой опыт смерти. Это приводит к другой теме, бессмертие . Это одна из причин, почему говорящий так спокоен на протяжении большей части стихотворения. Такие темы также исследуются в других стихах Эмили Дикинсон.

Тон и настроение

У этого стихотворения очень четкий тон и настроение. Тон голоса поэта или оратора в стихотворении спокоен и размерен. Она осознает, что происходит вокруг нее, но не слишком эмоционально относится к этому. Это сохраняется на протяжении первых нескольких строф, пока говорящий не приблизится к смерти. В этот момент все начинает немного меняться, и тон становится более зловещим. Это видно по таким словам, как «Хладнокровие» и «дрожание». Последние строки возвращают мир первой части стихотворения, поскольку говорящий как ни в чем не бывало констатирует, что конские головы направлены в вечность.

Настроение стихотворения — это эмоциональный опыт, который поэт пытается передать читателю. Это то, что читатель должен чувствовать во время чтения и после окончания стихотворения. В случае с этим конкретным стихотворением тон и настроение связаны друг с другом.

Структура и форма

«Потому что я не могла остановиться ради смерти» Эмили Дикинсон представляет собой стихотворение из шести строф, которое разделено на наборы из четырех строк, известных как четверостишия. Эти четверостишия не следуют единой схеме рифмовки, хотя в стихотворении есть примеры идеальной рифмы. Например, «я», «бессмертие» и «вежливость» в первых двух строфах.

Счетчик стал более последовательным. Он напоминает обычный метрический узор. Первая и третья строки состоят из четырех наборов по две доли, или всего восьми слогов. Первая из этих долей безстрессовая, а вторая — ударная. Это известно как четырехстопный ямб. Во второй и четвертой строках также используются ямбы (или безударные и ударные доли), но в каждой строке всего три набора по две доли. Это называется ямбическим триметром.

Литературные приемы

Дикинсон использует несколько литературных приемов в ‘Потому что я не мог остановиться ради Смерти’. К ним относятся, помимо прочего, аллитерация, аллюзия, персонификация и переложение. Первый из них, аллитерация, возникает, когда слова используются последовательно или, по крайней мере, появляются близко друг к другу и начинаются с одного и того же звука. Например, «труд» и «досуг» во второй строфе и «школа» и «трудился» в третьей строфе.

Олицетворение — один из наиболее очевидных приемов, используемых в этом стихотворении. Это происходит, когда поэт наделяет нечеловеческое существо или объект человеческими характеристиками. Смерть очень ярко олицетворяется с первой строфы. Он выступает в роли поклонника говорящего, побуждая ее сесть в карету и отправиться с ним в неизвестность. Он и «добрый», и вежливый.

Аллюзия — это выражение, которое предназначено для того, чтобы вызвать что-то конкретное для разума, не заявляя об этом прямо. Хотя это не ясно указано в строках этого стихотворения, ясно, что говорящий должен находиться в какой-то загробной жизни, вероятно, в христианском представлении о рае. Но тот факт, что это не указано явно, допускает множество интерпретаций того, в каком мире сейчас живет говорящий.

Другая важная техника, обычно используемая в поэзии, — это enjambment. Это происходит, когда линия обрывается до ее естественной точки остановки. Enjambment заставляет читателя перейти к следующей строке, и еще быстрее. Нужно двигаться вперед, чтобы удобно разрешить фразу или предложение. Например, переход между третьей и четвертой строками первой строфы и второй и третьей строками второй.

Анализ, Станца за станцией

Станца первая

Потому что я не мог остановиться для Смерти –
Он милостиво остановился для меня –
Повозка держалась, но только Мы –
И Бессмертие.

В стихотворении Эмили Дикинсон «Потому что я не могла остановиться перед смертью» автор олицетворяет смерть, изображая его как близкого друга или, возможно, даже кавалера джентльмена. В первой строфе она показывает, что приветствует смерть, когда говорит: «Он любезно остановился ради меня». Приятный тон стихотворения также предполагает, что автор вполне спокойно относится к смерти.

Вторая строфа

Мы медленно ехали – Он не знал спешки
И я убрал
Мой труд и мой досуг тоже,
За Его Вежливость –

Поездка в карете символизирует уход автора из жизни. Она в карете со смертью и бессмертием. Дикинсон раскрывает свою готовность пойти со смертью, когда говорит, что «пожертвовала… трудом и… досугом ради его вежливости». Это также показывает, что автор смирилась со своей собственной смертностью.

Она записала все, что хотела сделать в жизни, и добровольно вошла в карету Смерти и Бессмертия. Она может осознавать, что, если бы она не ушла добровольно, они все равно взяли бы ее в плен, но это, кажется, не меняет ее восприятие двух персонажей как добрых, заботливых и даже нежных. Это изображается, когда Смерть медленно едет за ней, позволяя ей вспомнить. Он «не знал спешки», когда они ехали. Он ведет ее по жизни медленно и терпеливо. Бессмертие едет, но молчит.

Об Эмили Дикинсон

Эмили Дикинсон родилась в Амхерсте, штат Массачусетс, в декабре 1830 года. Ее родители занимали видное место в местном обществе, но не были богатыми.

Прочитать биографию Эмили Дикинсон

Третья строфа

Мы прошли Школу, где Дети ссорились
На перемене – в кольце –
Мы прошли Поля созерцания зерна –
Мы прошли Заходящее солнце –

Проезжают «Школу, в которой трудились Дети», подразумевая, что автору щедро даны несколько мгновений, чтобы вспомнить детство. Затем они проезжают мимо «Пристального взгляда на зерно», позволяя автору вспомнить о расцвете своей жизни. Затем они проходят мимо заходящего солнца. Это символизирует смерть автора. Закат прекрасен и нежен, и так изображен переход из жизни в вечность.

Четвертая строфа

Вернее – Он прошел Нас –
Росы рисовали трепетно ​​и Холодно –
Только для Паутинки, Мое Платье –
Мой Палантин – только Тюль –

Тональность четвертой строфы резко меняется. Внезапно, когда солнце село, автор понимает, что ей очень холодно, и ее знобит. Затем она осознает, что она недостаточно одета. До этого момента осознания автор вполне комфортно чувствовал себя в «Смерти и бессмертии». Ведь она ехала вместе с ними только в своей «паутине» и в своем «Палантере — только Тюль», или, другими словами, только в полупрозрачной ночной рубашке.

В строфах с первой по третью автор находится в близких отношениях со Смертью и Бессмертием. Описывая Смерть как жениха-джентльмена, доброго и вежливого, она не стыдится того, что одета недостаточно. Однако, когда садится солнце и наступает холодная сырость, она осознает свою неподходящую одежду.

Пятая строфа

Мы остановились перед Домом, который казался
Вздутие земли —
Крыша была едва видна —
Карниз — в земле —

В момент осознания того, что она была соблазнена Смертью, они останавливаются перед ее новым «домом», «Вздутием земли». Она утверждает, что «крыша была едва видна», а «карниз — в земле». Тон становится разочарованным, поскольку автор понимает, что смерть — это не все, что она думала. Теперь, когда солнце зашло в ее жизни, и она стоит перед своим новым домом навсегда, наступает разочарование. Смерть была доброй и нежной, как жених джентльмена. Он соблазнил ее грандиозными обещаниями вечности. Теперь, увидев свой маленький, сырой, вечный дом, она чувствует себя обманутой.

Станца Шесть

С тех пор – это Века – и все же
Кажется короче, чем День
Я впервые предположил, что Головы Лошадей
Устремлены к Вечности –

Теперь это были «Века – и все же Кажется, что короче дня», поскольку жизнь продолжается без нее. Прошли века с того момента осознания, когда она «впервые догадалась», что Смерть соблазнила ее, что он сначала казался добрым джентльменом, но оставил ее одну в темной, холодной, сырой могиле.

Исторический контекст

«Потому что я не мог остановиться перед смертью» был опубликован в 1863 году и предположительно был написан между 1855 и 1863 годами (The Dickinson Properties). Это годы, когда Эмили Дикинсон писала наиболее интенсивно. В ранние годы Дикинсон она пережила смерть многих близких ей людей, в том числе ее двоюродного брата. Легко понять, почему она чувствовала себя знакомой со смертью. Дикинсон тоже жила недалеко от кладбища, поэтому она наблюдала, как многие люди, даже близкие, едут на катафалке к месту своего последнего упокоения. Это, вероятно, вдохновение для настройки этого стихотворения.

Во времена скорби она, вероятно, слышала проповеди о спасении, рае и обителях, ожидающих вечности. При жизни Дикинсон многие из ее близких членов семьи и друзей присоединились к церкви, поскольку в 1830-х годах произошло то, что многие называли «возрождением» или «пробуждением», когда многие люди провозглашали веру в Иисуса Христа и вечную жизнь (The Dickinson Properties).

«Потому что я не мог остановиться ради Смерти» очень ясно дает понять, что Дикинсон в какой-то момент своей жизни рассматривала смерть как нечто милое и нежное. Она приветствовала смерть, возможно, из-за мысли, что она всего лишь перейдет из этой жизни в лучшее место. Это изображено в первой строфе стихотворения, когда автор начинает свое путешествие со Смертью, рассматривая его как долгожданного и знакомого друга. Она спокойна и задумчива, когда проходит мимо школьников и зернового поля. Она умиротворенно наблюдает за прекрасным закатом в своей жизни. Но когда тепло солнца уходит и наступает влажный холод, она смотрит на свой новый дом, и это не дом на небе (Иоанн 14:1-3), а просто вздутие земли.

Дикинсон, кажется, играла с идеей веры в загробную жизнь в раю, но в конце концов заявила, что она была «одной из затяжных плохих», что говорит о том, что она хотела верить в жизнь после смерти в раю, но не могла. В конце концов, она считала могилу своим последним пристанищем (The Dickinson Properties).

Часто задаваемые вопросы

Что означает стихотворение «Потому что я не мог остановиться для смерти» ?

«Потому что я не мог остановиться ради Смерти» — это простая лирика, рассказывающая о бесстрашии Эмили Дикинсон перед лицом смерти. Название поэмы означает, что поэтическому персонажу некогда ждать смерти. Ее разум бесстрашен и рационален. Она воспринимает смерть как естественное явление, подобное увяданию растений. Нет страха принять то, что должно произойти. Следовательно, поэт не может отягощать свой ум мыслями о чем-то естественном не только для себя, но и для всего человечества.

В чем смысл стихотворения?

Послание стихотворения «Потому что я не мог остановиться для смерти» заключается в том, что не следует бояться смерти, поскольку она не так ужасна, о которой можно подумать. Смерть довольно джентльменская, предусмотрительная и цивилизованная.

Почему Эмили Дикинсон написала «Потому что я не могла остановиться ради смерти» ?

«Потому что я не мог остановиться для смерти» был написан как ответ поэта на смерть. Дикинсон написала это стихотворение, чтобы выразить свое желание обрести спасение. Более того, она желает вечной жизни, благословленной заботой Бога. Написав это стихотворение, поэт также подчеркивает свое отношение к забвению и принятие смерти такой, какая она есть. В этом стихотворении подчеркивается ее вера в загробную жизнь.

Когда было написано «Потому что я не мог остановиться ради смерти» ?

Эмили Дикинсон никогда не публиковала стихотворение, но считается, что она написала «Потому что я не могла остановиться перед смертью» в начале 1860-х годов. Стихотворение было опубликовано посмертно только в 1890 году в сборнике «Стихотворения Эмили Дикинсон: серия 1».

Была ли Эмили Дикинсон романтиком или трансценденталистом?

Эмили Дикинсон была знакома не только с Библией, но и с современной массовой культурой. На нее оказали влияние поэты-романтики Англии и Америки. В ее стихах можно найти доминирующую тему «memento mori» или «помни, что ты умрешь». Эта тема была излюбленной темой романтиков. Так что лучше сказать, что она была романтической поэтессой. Однако некоторые из ее стихов также охватывают трансцендентные мысли.

Какова основная тема «Потому что я не мог остановиться ради смерти» ?

Основная тема «Потому что я не мог остановиться ради Смерти» — смерть и бессмертие. В этом стихотворении поэтесса описывает, как она визуализирует смерть и какова ее роль в ее жизни.

Какова центральная тема «Потому что я не мог остановиться на «Смерть»?»

Центральная тема стихотворения — неизбежность смерти и спокойное принятие ее поэтом. Более того, в этом стихотворении Дикинсон выражает свою веру в христианскую загробную жизнь и вечность. Она не боится смерти. Ее сердцу приятно иметь такого джентльменского и цивилизованного человека, как смерть, в качестве ее возничего в путешествии к вечности.

Какая ирония в «Потому что я не мог остановиться ради Смерти» ?

Самая первая строка стихотворения «Потому что я не мог остановиться для смерти» содержит иронию. В старости человек напряженно ждет приближающейся смерти и боится холодных, но крепких объятий смерти. Напротив, Эмили Дикинсон не может даже перестать думать о смерти. В своей активной жизни она не останавливалась перед смертью. Это смерть перестала встречать поэтессу и сопровождала ее в вечность. Таким образом, поэт подразумевает иронию в первой строке стихотворения.

Кто в стихотворении «Смерть»?

Смерть олицетворена. Заглавная буква слова «Смерть» означает, что поэт вкладывает в эту абстрактную идею слух и чувство. Более того, «Смерть» сравнивают со смелой спутницей поэта. Он джентльменский и цивилизованный. Поэт изображает «Смерть» как возницу ее пути к вечности.

Какой тип стихотворения «Потому что я не мог остановиться для смерти» ?

«Потому что я не мог остановиться для смерти» — лирическое стихотворение. Дикинсон написал это стихотворение от первого лица. С первых строк становится понятно, что это будет субъективное стихотворение о неизбежности смерти и стремлении к вечности. Как бы то ни было, говорящий от первого лица, представленный в стихотворении, делает его образцом лирики свободного стиха.

Как олицетворяется в стихотворении «Смерть»?

В «Потому что я не могла остановиться для смерти» Эмили Дикинсон использует олицетворение во второй строке стихотворения. Здесь поэт говорит: «Он любезно остановился для меня». Ссылка на «Смерть» в первой строке и заглавная буква слова дают понять, что поэт сравнивает смерть с человеком, а также с возничим, который ведет поэта к вечности.

Что олицетворяет «Смерть» или «Он»?

В «Потому что я не могла остановиться ради Смерти» Эмили Дикинсон олицетворяет смерть и сравнивает ее с возничим. По мнению поэта, смерть — джентльмен и цивилизован в своем отношении. Он не опрометчивый и не то ужасное существо, о котором можно подумать. Это люди представляют себе смерть как нечто грозное и ужасное. Но в стихотворении Дикинсон смерть — ее смелый спутник.

Почему «Бессмертие» в «Повозке»?

Эмили Дикинсон сравнивает смерть с управляющим колесницей, ведущей в вечность. С ней связана еще одна абстрактная идея: бессмертие. Из идеи стихотворения становится ясно, что поэт использует бессмертие как спутника в своем путешествии на небеса, поскольку она верит в христианскую веру в загробную жизнь. В загробной жизни человек достигает бессмертия по благословению Бога.

Что означает «Мой палантин — только тюль —»?

«Мой палантин — только тюль —» содержит два понятия. Одним из них является «Tippet», означающий длинный шарф, и «Tulle», означающий мягкий тонкий шелк. Таким образом, после ее смерти ее платье также отражает ее психическое состояние, а также ее минималистичный образ жизни. Изящество ее шарфа символизирует безмятежность в загробной жизни.

Почему смерть часто персонифицируется в литературе?

Смерть часто олицетворяют для выражения того, что представляет о ней поэтический ум. Как и в случае с «Потому что я не мог остановиться ради Смерти», Эмили Дикинсон представляет свою точку зрения на смерть и бессмертие.

Похожие стихи

Дикинсон «Потому что я не мог остановиться перед смертью» — одно из самых известных стихотворений о смерти и загробной жизни. Но есть еще много других, которые стоит прочитать. Некоторые другие очень популярные стихи с оригинальным изображением смерти включают:

• «Загробная жизнь» Билли Коллинза. Это одно из самых известных стихотворений Билли Коллинза. Это стихотворение представляет собой остроумное изображение смерти, которое позволяет умершим обитать в мире, который они себе представляли. Исследуйте другие стихи Билли Коллинза.
• «У меня свидание со смертью» Алана Сигера. Это стихотворение военного времени описывает грядущую и неизбежную смерть говорящего. Читайте другие стихи Алана Сигера.
• «Когда приходит смерть» Мэри Оливер. В этом стихотворении говорящий размышляет о том, что происходит после смерти человека. Читайте другие стихи Мэри Оливер.
• «И смерти не будет владычества» Дилана Томаса. Это одно из лучших стихотворений Дилана Томаса. Это стихотворение бросает волшебный взгляд на то, как смерть управляет человечеством. Исследуйте другие стихи Дилана Томаса.

Вы также можете прочитать о самых любимых стихах Эмили Дикинсон.

Не уходи нежно в эту спокойную ночь Дилан Томас — Стихи

Это была шхуна Геспер,
      Плыла по зимнему морю;
И шкипер взял свою маленькую дочь,
      Составить ему компанию.

Голубыми были ее глаза, как волшебный лен,
      Ее щеки, как заря дня,
И ее грудь белая, как почки боярышника,
      Что раскрываются в мае месяце.

Шкипер он стоял у руля,
      Во рту у него была трубка,
И он смотрел, как дул извилистый прорыв
      Дым то на запад, то на юг.

Затем встал и сказал старый матрос,
      Плыл по Испанскому Майну,
0089       я боюсь урагана.

«Прошлой ночью у луны было золотое кольцо,
      А сегодня ночью мы не видим луны!»
Шкипер, он дунул из своей трубки,
      И презрительным смехом засмеялся он.

Холоднее и громче дул ветер,
      Ветер с северо-востока,
Снег падал, шипя в рассоле,
      И волны пенились, как дрожжи.

Налетела буря и поразила
      Корабль в его силе;
Она вздрогнула и остановилась, как испуганный конь,
      Затем прыгнула на трос.

«Иди сюда! иди сюда! доченька моя,
      И не дрожите так;
Ибо я могу выдержать самый суровый шторм
      Все когда-либо дувший ветер.

Он тепло укутал ее в свою матросскую куртку
      От обжигающего дуновения;
Он отрезал веревку от сломанного рангоута,
      И привязал ее к мачте.

«О отец! Я слышу звон церковных колоколов,
      О, скажите, что это может быть?»
«Это туманный колокол на скалистом берегу!» —
      И он направился в открытое море.

«О отец! Я слышу звук орудий;
      О, скажите, что это может быть?»
«Корабль, терпящий бедствие, который не может жить
      В таком бушующем море!»

«О отец! Я вижу мерцающий свет.
      Скажите, что это может быть?»
Но отец не ответил ни слова,
      Замерзший труп был он.

Привязанный к рулю, весь жесткий и суровый,
      С лицом, обращенным к небу,
Фонарь сиял сквозь сверкающий снег
      В его неподвижных остекленевших глазах.

Тогда дева сложила руки и помолилась
      Чтобы она могла быть спасена;
И она подумала о Христе, Который остановил волну,
      На озере Галилейском.

И быстро сквозь полуночный мрак и тоску,
      Сквозь свистящий мокрый снег и снег,
Как закутанный призрак, корабль несся
      Tow’rds риф Норманнского горя.

И когда-либо судорожные порывы между
      Из земли доносился звук;
Это был звук прибоя,
      По камням и твердому морскому песку.

Буруны были прямо под ее носовой частью,
      Она дрейфовала унылые обломки,
И
бурная волна смыла команду       Словно сосульки с ее палубы.

Она ударила там, где белые и пушистые волны
      Мягкой была, как чищенная шерсть,
Но жестокие скалы, они вонзили ей в бок
      Словно рога разъяренного быка.