Круглые штанговые карнизы – если ниша получилась очень широкой, то установить можно такой карниз, который сгладит данный недостаток и будет выглядеть максимально гармонично.

Струнные карнизы – если нет возможности приобрести дорогую модель, то лучше всего использовать данный тип конструкции. Она имеет приемлемую цену и отличается удобством.

Гибкие карнизы – необходимость установить именно такую конструкцию может возникнуть в том случае, если помещение имеет необычную планировку и будут использоваться угловые шторы. Так же это отличный вариант для эркеров. Поскольку потолок со скрытым карнизом в таком случае выглядит очень гармонично.

Один из основных этапов монтажа карниза – это создание самой ниши, в которой он будет скрыт. Размеры ниши зависят от того, какие именно шторы планируется использовать. Разберем это на примере тонких штор. Для их надежного крепления понадобится ниша глубиной лишь 3-4 см.

Но если оконный проем будут украшать массивные гардины, то такой вариант не является приемлемым. Поскольку понадобится более широкая ниша – около 10 – 15 см. Это обязательно следует учесть заранее, чтобы правильно выбрать глубину ниши.

Фото скрытых карнизов для штор

Скрытый карниз в натяжном потолке

Карнизов сейчас имеется множество разновидностей – деревянные, пластиковые, алюминиевые, кованные. Но часто подобрать дизайн этой важнейшей детали интерьера к своей обстановке бывает проблематично, она постоянно не вписывается в обстановку и смотрится инородным включением на фоне натяжного потолка. Так и хочется его закрыть декоративной накладкой или вообще разместить где-то в межпотолочном пространстве. Оказывается, что существует вариант, как сделать потолочные карнизы для штор скрытыми, используя чрезвычайно простенькую конструкцию.

Что такое скрытый потолочный карниз?

Весь крепеж штор в виде однорядной или многорядной шины удобно спрятать в специально выполненной нише. Она здесь крепится к нашему потолочному перекрытию с помощью самых обычных дюбелей, а рядом устанавливается брусок из древесины или металлическая деталь, необходимых для последующего монтажа натяжного полотна. В итоге мы получаем полностью скрытые карнизы для штор, обладающие массой достоинств.

Преимущества скрытых карнизов для натяжных потолков:

• Данный тип карниза подойдет для оконного проема любой ширины.
• Вам не нужно выбирать изделие какого-то определенного цвета или формы.
• Дизайн карниза не станет отвлекать человека от самих штор.
• С применением в интерьере данного устройства создается впечатление, что шторы в виде невесомых волн словно струятся вниз с потолка.

Умельцы научились интересным образом использовать данное новшество, применяя новые материалы и электронные устройства. Скрытый карниз можно смастерить из гипсокартона в виде декоративного короба различной конфигурации, разместив внутри светодиодную ленту. Такой прибор потребляет минимальное количество энергии, но способен неимоверным образом преображать атмосферу. Альтернативный вариант подсветки в районе крепления штор – крепление нескольких аккуратных точечных светильников, которые также придают интерьеру некий шарм.

Статьи по теме:

Обзор выставки – Drawing Matter

– Cammy Brothers

Архитектура никогда не бывает легкой темой для выставок, потому что уровень знаний и ранее существовавший интерес публики трудно измерить. Выставка, специально посвященная одной архитектурной детали на фоне исторической панорамы, еще более сложная задача. Но это цель проекта «Скрытая горизонталь: карнизы в искусстве и архитектуре», который в настоящее время выставлен на обозрение в Graphische Sammlung ETH Zurich и курируется Маартеном Дельбеке и Линдой Шедлер. Включая более 150 рисунков, гравюр, книг и различных предметов, включая мебель, предметы декоративно-прикладного искусства, видео, фотографии и исторические модели, выставленные в одной большой комнате и двух коридорах, он призван продемонстрировать исторические перипетии карниза во времени. Определяющий элемент греческой и римской архитектуры, для модернистов он стал поруганным символом всего старого, но с иронией был возрожден постмодернистами. Но вместо традиционного подхода к путешествию во времени выставка проводит посетителя через ряд слабо взаимосвязанных тем, каждая из которых освещает различные аспекты истории этого элемента.

Среди семнадцати тем, определенных в сопроводительном эссе, некоторые проступают особенно ясно. «Метаморфизм карниза» относится к тому, что обычно понимается как антропоморфный импульс в архитектуре. Эта тема может особенно хорошо подходить для того, чтобы захватить воображение случайного посетителя, потому что, хотя связь между человеческими и архитектурными формами восходит, по крайней мере, к древнегреческим кариатидам, она остается одновременно интуитивной и удивительной. Откуда вообще берутся архитектурные формы и почему они не могут быть от наших собственных лиц и тел?

Франческо ди Джорджио Мартини, Trattato di architettura , ms. , c. 1495. Флоренция, Biblioteca Nazionale Centrale, Fondo Nazionale, II.I.141. Su концессия дель Министро делла Культура / Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze.

Важная рукопись, включенная в выставку, « Trattato di architettura » Франческо ди Джорджио Мартини из Национальной библиотеки во Флоренции, иллюстрирует одну из интерпретационных задач эпохи Возрождения: как сопоставить физические остатки Древнего Рима с произведениями Витрувия. Франческо хотел понять как происхождение форм, так и их значение. Путем, который оказался чрезвычайно влиятельным благодаря множеству произведенных копий, Франческо спроецировал антропоморфную логику на детали, как, например, в своем рисунке, изображающем профиль человека на фоне профиля карниза. Микеланджело воспринял эту подсказку в свойственной ему более свободной манере, как и Жак-Франсуа Блондель, чьи пластины, иллюстрирующие тосканский порядок, отфильтрованный через человеческие профили, также включены.

С темой антропоморфизма также связана тема «Мифы о происхождении». В этой категории экспонат включает в себя рисунок тарелки, настолько знакомый, что его удивительно видеть во плоти в виде подготовительного рисунка Шарля Доминика Жозефа. Эйзен из коллекции Drawing Matter. Передний план усеян сломанными карнизами, капителями и рифленым стержнем колонны, предсказывая гибель архитектуры, хотя и повествует о ее зарождении.

Шарль-Доминик-Жозеф Эйзен (1720–1778), фронтиспис, «Очерк архитектуры» Марка-Антуана Ложье, около 1754 г. Бумага, перо, тушь и серая заливка, 210 × 147 мм. ДМС 1240.

Еще одна заслуживающая внимания тема — «Карниз как знак», соответствующая возвращению постмодернистов к форме вопреки модернистскому подавлению. Чарльз Холланд и Элли Уорд из Ordinary Architecture создали поразительный аксонометрический чертеж CAD в оттенках желтого, черного и белого. Названный карнизом побережья Эссекса в связи с происхождением своего профиля, он использует береговую линию Англии в качестве источника вдохновения вместо человеческого профиля. Он также был изготовлен в виде трехмерной модели и также представлен на выставке вместе с более традиционными элементами карниза.

Ordinary Architecture (Чарльз Холланд и Элли Уорд), Essex Coast Cornice, 2016. CAD-чертеж. © Обыкновенная Архитектура.

Одной из тем, которая, возможно, заслуживала бы дальнейшего изучения, если бы выставка была больше, является тема городских разветвлений карниза, рассматриваемая в рамках темы «Карниз в городской перспективе». ван Дотекам Старший и Лукас ван Дотекам после Ганса Вредемана де Вриса, Джованни Баттисты Пиранези и Утагавы Хиросигэ, но в некотором смысле эти изображения уличных пейзажей рассказывают лишь небольшую часть истории. Например, во Флоренции эпохи Возрождения также было законодательно установлено, насколько далеко карнизу разрешалось выходить на улицу, и эти вопросы (нависание, отступ и затенение) по-прежнему являются центральными вопросами для городских планировщиков.

Самая эффектная работа на выставке, на мой взгляд, представлена ​​в разделе «Карниз как сцена». Это двусторонний рисунок Джузеппе Галли Бибьены. Иллюстрируя сценографию под косым углом в смещенной от центра композиции, он показывает, как можно использовать архитектуру для драматических целей.

Джузеппе Галли Бибиена (1696–1756), Эскиз сцены: «Scena per angolo», 1700–1750 (лицевая сторона). Перо, коричневая тушь и коричневая краска поверх рисунка мелом, 456 × 565 мм. Graphische Sammlung ETH Zürich.
Джузеппе Галли Бибиена (1696–1756), Эскиз сцены: «Scena per angolo», 1700–1750 (оборотная сторона). Перо, коричневая тушь и коричневая краска поверх рисунка мелом, 456 × 565 мм. Graphische Sammlung ETH Zürich.

Неявно, особый способ выставки проследить элемент во времени работает, чтобы подорвать чувство окончательного разрыва с прошлым, которое модернисты стремились привить. В конце концов, выставка предполагает, что даже для таких фигур, как Ле Корбюзье, который в конечном итоге отказался от карниза (после краткого частичного объятия), он, тем не менее, был объектом внимания и интереса. Это интересное и продуктивное утверждение, и оно могло бы быть еще более явным.

В отрицании и подавлении модернисты по-прежнему утверждали важность деталей. Постмодернистские архитекторы, такие как Майкл Грейвс (работы которого включены в экспозицию), ухватились за это модернистское подавление, используя карниз как символ своего возвращения к истории и объятия всего, что было запрещено.

Другой, более явный момент, на который обращает внимание выставка, заключается в том, что чрезмерное внимание в литературе по архитектуре к колоннам и капителям привело к пренебрежению другими ключевыми компонентами.

Майкл Грейвс (1934–2015), Plocek House, Уоррен, Нью-Джерси, 1978. Карандаш, цветной карандаш и пастель на желтом следе, 342 × 904 мм. DMC 2299.

Мелкая придирка в контексте впечатляющей выставки, но этикетки заслуживают большего внимания, особенно в отношении работ на бумаге. Имеются несоответствия в определении состояния гравюр, материалов, использованных в рисунках и т.д. Для коллекции, ориентированной на графические материалы, можно было бы надеяться на большее внимание к этим деталям.

Во многих отношениях выставка преодолевает препятствия, присущие ее тематике, в том числе захватывающие дух работы, которые доставляют удовольствие даже зрителям, которые мало что понимают в конкретном содержании, и передают ощущение меняющейся исторической судьбы карниза в классика, ренессанс и современность. Но некоторые из более тонких тем, изложенных в кратком сопровождающем каталоге, вполне могут ускользнуть от неспециалиста. Дополнительный текст на стене мог бы помочь (единственный текст был в метках объектов), но также возникает вопрос, сколько информации может быть передано на относительно небольшом пространстве. К счастью, выставка — лишь одно из мест, где Дельбеке исследует тему, которая также станет предметом отредактированного тома из gta Papers и был в центре внимания семинара 2019 года, на котором студенты работали с традиционными мастерами, а также с инструментами цифрового моделирования, чтобы вырезать и отлить карниз.

Что достигается выборочным вертикальным срезом истории, а не более типичной горизонтальной и контекстуальной картиной определенного момента времени? В первую очередь выставка дает ощущение преемственности идей и форм даже через, казалось бы, огромные промежутки времени и пространства. По большей части возобладала модернистская точка зрения, согласно которой прошлое в корне отличается от настоящего и по большей части не имеет значения. Немногие архитектурные школы включают историков, которые работают с периодами до двадцатого века. Одна выставка, конечно, этого не изменит, но, по крайней мере, укрепит мнение, что если мы говорим не о том же самом, что и Витрувий и его интерпретаторы, то, по крайней мере, беседуем с ними во времени.

Один из важнейших вопросов, поднятых на выставке, заключается в том, в какой степени любую архитектуру следует рассматривать с точки зрения ее деталей. Выставка напомнила книгу Джона Онианса 1990 года « носителей значения», «Классические порядки в древности, средневековье и эпоху Возрождения », а также более позднюю научную работу Марка Уилсона Джонса о значениях, происхождении и восприятии. классических деталей. Является ли архитектура зданием, состоящим из частей, или эти части случайны? Дельбеке и Шедлер дают нам фрагментарную историю архитектуры; они оставляют нам собирать осколки.

«Скрытая горизонталь: карнизы в искусстве и архитектуре» — , кураторы — Маартен Дельбеке и Линда Шедлер, которым помогают Дэвид Бюлер, Аннеке Абхелах , и Эмма Летиция Джонс . Он будет доступен для просмотра в Graphische Sammlung ETH Zurich до 14 ноября 2021 года – дополнительная информация здесь.

Братья Камми — искусствовед, специализирующийся на искусстве и архитектуре итальянского Возрождения и Средиземноморья. Она является адъюнкт-профессором Северо-восточного университета, приглашенным профессором ETH Zurich и постоянным автором The Wall Street Journal .

Карниз для скрытия карниза

Компания WM Boyle предлагает широкий выбор карнизов в современном и старинном стиле. Каждая деталь изготовлена ​​из легкого материала Lightweight Purotouch, поэтому вы можете легко установить ее. Наши различные профили для штор органично впишутся в ваш интерьер, успешно скрывая карнизы и добавляя элегантности.

Как спрятать карниз?

Установка кронштейна или карниза — отличный способ закрыть карниз для штор, а также добавить эстетический штрих в интерьер. В WM Boyle у нас есть замечательный ассортимент легких ламбрекенов для карнизов, которые легко установить и которые подойдут для любого стиля дома.

Как называется крышка карниза?

Официальное название чехла для карниза – карнизный ламбрекен . Определяется как декоративная рамка для скрытия креплений штор в верхней части оконного наличника.

Можно ли крепить к потолку шторы с карнизом?

Шторы от пола до потолка стали очень популярной тенденцией в последние годы, так как они придают потолку ощущение высоты. Хотя вы не можете крепить шторы на карниз, вы можете просто установить шторы на 50 мм ниже карниза, и все равно получится вид от пола до потолка.

Можно ли крепить карнизы к потолку?

Простой ответ – да. При этом, поскольку шторы на удивление тяжелые, вы должны использовать соответствующие необработанные дюбели или плоские дюбели и высококачественные винты, чтобы обеспечить надежную фиксацию.

Показаны все 6 результатов

40 товаров на странице60 товаров на странице100 товаров на страницеВсе товары на странице Сортировка по умолчаниюСортировать по популярностиСортировать по последнимСортировать по цене: от низкой к высокойСортировать по цене: от высокой к низкой & Coving, Lightweight Coving

Высота 25,6 см x выступ 13,5 см (можно повернуть в любом направлении. ) Старинный стиль, большой простой карниз. Это один из наших самых больших дизайнов карнизов, который идеально подходит для высоких потолков, характерных для традиционных домов. Его можно поворачивать в любом направлении, поэтому он также идеально подходит для больших комнат с небольшим зазором над оконными створками. Легкий Пуротач. Поставляется длиной 2 метра.

£ 113,28 ( £ 94,40 Ex nc) Добавить в корзину

C342 «Heritage».

Традиционный свод среднего размера. Это второй размер в нашей линейке карнизов Heritage, который подходит для домов в викторианском, георгианском и эдвардианском стилях. Мы бы рекомендовали этот размер для потолков высотой 3 метра и более. Легкий Пуротач. Поставляется длиной 2 метра.

£ 97,44 ( £ 81,20 Ex nc) Добавить в корзину

C343 ‘Heritage’ Largy Trartical Cornice

COVING COVING, Light The Coving

19CMCMECMEGING HIGH. Простой стиль, большой традиционный карниз. Это карниз в классическом стиле, который идеально подходит для старинных домов с высокими потолками от 3,2 метра и выше. Легкий Пуротач. Поставляется длиной 2 метра.

148,48 £ ( 123,73 £ без НДС) Добавить в корзину

C390 Малый ступенчатый свод

Легкий свод, современный и современный свод 60002 9003 900 Современный небольшой ступенчатый свод. Это один из наших самых популярных дизайнов из коллекции Modern, который можно использовать в качестве обычного свода, свода со светодиодной подсветкой, а также его можно использовать в качестве свода для штор, чтобы вы могли скрыть за ним карниз. Легкий Пуротач. Поставляется длиной 2 метра.

£ 64,06 ( £ 53,38 EX nc) Добавить в корзину

C391 ‘Stepped’ Coving

Light Woving, подготовка Cornice & LED LED

9000 2 901.